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（解説文は本人によるものです）

単行本　

	`プレーンソング　創作ノートへデビュー作。９０年９月講談社刊。「群像」９０年５月号掲載。執筆時期は、前半が８８年２～４月。後半８９年２～４月。ＰＬＡＩＮＳＯＮＧの意味は、ユニゾンで歌われる歌のこと。文芸評論家は辞書もひかずに安易に「シンプルな歌」という風に解釈した。【絶版】`
	`草の上の朝食　創作ノートへ９３年８月講談社刊。「群像」９３年３月号掲載。『プレーンソング』の続篇。執筆時期は、９２年３～８月。当時まだ西武百貨店に勤めていて、４／１６～６／１５の２ヵ月間休職して、そのあいだに仕上げようと思ったのだけれど、そんなに甘くはなかった。野間文芸新人賞受賞。【絶版】`
	猫に時間の流れる　創作ノートへ９４年７月新潮社刊。「猫に時間の流れる」は「新潮」９４年４月号掲載。「キャットナップ」は「群像」９１年１２月号掲載。次の『この人の閾（いき）』所収作品の掲載時期も合わせて見てみると、当時なかなか単行本にならなかったことがよくわかる。「猫に時間……」は「この人の閾」よりずっと優れている。屈指の名作ですね。【絶版】
	`この人の閾（いき）　創作ノートへ９５年８月新潮社刊。「この人の閾」は「新潮」９５年３月号掲載。「東京画」は「群像」９２年５月号。「夏の終わりの林の中」は「群像」９３年１２月号。「夢のあと」は「群像」９０年１０月号。「夢のあと」ははじめて依頼されて書いた小説。【絶版】`
	`季節の記憶　創作ノートへ９６年８月講談社刊。「群像」９６年５月号掲載。執筆時期は、９４年１１月～９５年１２月（ただし芥川賞受賞で途中２ヵ月は書けなかった）。短いのを書いていたのでは芥川賞候補になるのならないのと煩わしいので、それまでの一人称小説の総決算のつもりで長いのを書くことにした。【ほぼ絶版】`
	`羽生――２１世紀の将棋創作ノートへ９７年５月朝日出版社刊。将棋論。はじめての書き下ろし。「将棋についてこんな風に書けるなんて驚きだ」と言われたが、これで評論として普通の水準だと思う。つまり、日本には将棋に限らず、評論が存在しない。将棋というよりも芸術論や文学論として読まれた。`
	`残響（コーリングも併載）　創作ノートへ９７年６月文芸春秋社刊。「コーリング」は「群像」９４年１２月号掲載。「残響」は「文学界」９６年１１月号掲載。「コーリング」は「猫に時間……」と並んで私が最も愛している小説。「コーリング」の美緒と「残響」の早夜香のような女の子を私はどうしようもなく好きだ。【絶版】`
	`アウトブリード９８年６月朝日出版社刊。それまで書いたエッセイに友人・樫村晴香へあてた私信を追加した。この本を境にして哲学書の書評依頼が増えてしまったけれど、私はいつも「哲学なんか読めばわかる。小説を読む方がずっと難しいんだ」と言っている。綴りはＯＵＴＢＲＥＥＤ。`
	`〈私〉という演算９９年３月新書館刊。「群像」９７年１０月号の「写真の中の猫」から「大航海」９８年１０月号の「死という無」まで、一連の流れで書いた順に（掲載順ではなく）９篇をまとめた。隔月刊の「大航海」連載の６篇が軸になっているが、連載タイトルを私は「熱力学的孤独」としたかったのだが……。`
	`もうひとつの季節９９年４月朝日新聞社刊。朝日新聞夕刊に９８年８月１７日～１０月２０日のあいだ連載。『季節の記憶』の続篇。『季節の記憶』より小説としてよくできているし、『〈私〉という演算』よりずっと哲学的なのに語り口が柔らかいと軽くみられてしまう。`
	`生きる歓び２０００年７月新潮社刊。「生きる歓び」は「群像」９９年１０月号掲載。「小実昌さんのこと」は「新潮」００年５月号掲載。で、長い“あとがき”は００年６月に書き下ろし。“あとがき”と合わせて３つで１冊と考えてほしい。ここにある語り口は保坂の“素”。本来、私は荒っぽくて強引。かつ思考がとてもポジティヴ。`

世界を肯定する哲学０１年２月ちくま新書。「世界のはじまりの存在論」と題して雑誌「世界」で、９９年１１月号から００年１０月号まで連載したエッセイ（論考？）の新書化。通して読み直してみると、思考がかなり蛇行している。つまり私はなんといっても小説家なのだ。しかし本当の哲学って、こういうものかも。

小説修業０１年９月朝日新聞社刊。同社のＰＲ誌「一冊の本」で「日々のレッスン」と題して、００年１月号から０１年３月号まで連載された、小島信夫氏との往復書簡の単行本化。連載時期が『世界を肯定する哲学』と重なるので、ある意味ではそれの文学バージョン。小島先生の切り返しが面白く、二人でボケたり突っ込んだり……。

明け方の猫　０１年９月講談社刊。「明け方の猫」は「群像」０１年５月号掲載。併録の「揺籃」は当ＨＰで００年９月から１２月まで発表するも、雑誌では未発表の、８０年に書いた“幻の処女作”（創作ノート参照のこと）。未発表ゆえにたんなる「習作」と早トチリする人がいるが、「揺籃」が一番面白いと思う人がいても不思議ではないはず。

文庫本

	`プレーンソング／草の上の朝食講談社文庫。９６年８月刊。解説、木田元。哲学の木田先生とは西武のカルチャーセンターで、講師と企画担当者以来のおつきあい。『プレーンソング』が掲載されたとき、最初に手放しで評価してくれた。【絶版】`
	`猫に時間の流れる新潮文庫。９７年８月刊。解説、岡田敦子。岡田さんはピアニストで、作編曲もする人だったと思う。「週刊文春」の『季節の記憶』の書評がとてもよかったので解説を依頼した。【絶版】`
	`この人の閾（いき）新潮文庫。９８年８月刊。解説、大貫妙子。私の小説の読者の傾向を入力すると（私のアタマに）、大貫さんは私の読者であってもいいはずという答えが出てきた。実際には大貫さんは読んでいなかったけれど、読んで快諾してしれた。`
	`季節の記憶中公文庫。９９年９月刊。解説、養老孟司。養老さんとは面識がないが、じつは私の高校の２０年ぐらい上の先輩。ここまで一貫して私は解説を文芸評論家に頼んでいない。`
	`プレーンソング中公文庫。００年５月刊。解説、四方田犬彦。『プレーンソング』は批評しにくい。四方田さんの『星とともに走る』という「ガロ」に連載した日記の中の褒め言葉が非常に見事だったので、お願いした。`

草の上の朝食中公文庫。００年１１月刊。解説、石川忠司。ついに文芸評論家の登場となったが、彼は単行本の時点（９３年）で、きっちりとこれを評価してみせた。あのとき私と妻は「はじめてピントが合った批評だ」と喜んだ。

残響創作ノートへ中公文庫。０１年１１月刊。単行本時にあった「あとがき」を削除した。理由は、作者の誘導になるから。石川忠司の解説にも作者として満足しているし。表紙の写真は前回につづいて、井村宏次（『アウトブリード』２３５ページ参照のこと）。夕焼けでなく、朝焼けです。

もうひとつの季節中公文庫。０２年４月刊。解説、ドナルド・キーン。キーン氏はクイちゃんが大好きで、ひたすら好々爺の文章に見えるかもしれないが、〈ある〉には〈ない〉が含まれるという西洋形而上学の思考にきちんと貫かれている。新聞連載時の挿画をすべて収録した。

猫に時間の流れる中公文庫。０３年３月刊。解説マンガ、大島弓子。新潮文庫で絶版になって（なんでだろう）、中公文庫に移動。文庫のあとがきにも書いたが、私にはいまやこの本は、「チャーちゃんの本」になっている。だから表紙はやっぱりチャーちゃんの写真。